蒂姆从小缺少父亲的陪伴，其 □□□□实不是父亲不爱他，是他从来 □□□□没有给父亲机会。 上次后悔 □□□□没有上车，这一次做出了正确 □□□□的选择，弥补了当年的遗憾。 □□□□扔掉车票，也扔掉了幼稚和固 □□□□执。 露西身为新闻业实习生 □□□□，她鄙视记者隐瞒真相、虚假 □□□□报道的行为，然而她却处处碰 □□□□壁。 她身体力行，知行合一 □□□□，终于凭本事获得人们的认可 □□□□，发挥了自己的价值。 蒂姆 □□□□发现父亲一直陪伴在自己身边 □□□□，和父亲和解； 露西不忘初 □□□□心，方得始终。 一个收获亲 □□□□情，一个收获成长。 其实父 □□□□母就是我们的皮卡丘、可达鸭 □□□□、宝可梦，一路同行，伴我成 □□□□长。 □□□□

开始就觉得太像《93年夏天》 □□□□□了，一看果然是一个导演。本片 □□□□□主题与我们简直毫无距离感，将 □□□□□人剥离土地所带来的种种痛苦， □□□□□影片将最具煽动性的部分放到最 □□□□□后十分钟，而主干都在用自然主 □□□□□义生活流方式呈现农家的各种生 □□□□□活场景，这并不是一种对尖锐矛 □□□□□盾的回避，而是这届欧洲女性电 □□□□□影的触角善用家庭私影像的方式 □□□□□去纪录和叙事，以哥布林洞窟樱花动呈现更全面真 □□□□□实的人物状态。全片表现的三代 □□□□□人生活的喜怒哀乐，处处都在与 □□□□□脚下的土地发生着联系，这一切 □□□□□都将在最终远处开来的铲土机噪 □□□□□音中消逝。桃子和兔子的意象在 □□□□□电影里也十分吃重，桃子与这家 □□□□□人先后的关系简直是漫他们的生命 □□□□□音符，可惜《你名唤我》里把最 □□□□□大的桃子梗用了，如果加上那一 □□□□□笔，桃子就足够牵起全片表达的 □□□□□生命与土地这个宏大命题。法、 □□□□□意、西作为世界艺术电影的三驾 □□□□□马车，80后一批新女性导演粉 □□□□□墨登场，又一片未来可期NASA双男主 □□□□□

虽然年纪大了哥布林洞窟樱花动还是能看漫哭NASA双男主□

观感上低于《九三年□□□□□□□夏天》，但从灵动轻□□□□□□□盈地对准小女孩视角□□□□□□□到更具覆盖面地拍群□□□哥布林洞窟樱花动□漫□□□像，足见导演的掌控□□□□□□□力。从议题表达的深□□□□□□□度上，也比《隐入尘□□NASA双男主□□□□□烟》走得更远。□□□□□□□

打破第四堵墙 对着摄影 □□□□□机说话 不断自嘲，充满 □□□□□了幽默感。 真正的孤独 □□□□□ 不是一个人待着 而是 □□□□□父母不理解 姐姐不相信 □□□□□ 背叛朋友 且失去 男 □□□□□人一一离开 周遭空无一 □□□□□人 她曾经洒脱 性观念 □□□□□开放 不停和男人做爱。 □□□□□ 与东方的冥想静坐遭遇 □□□□□，也无用 到头来 她发 □□□□□现 如果有一天老了 不 □□□□□再漂亮 不再年轻 不再 □□□□□有随便做爱的资本和机会 □□□□□ 她还剩下什么。 这是 □□□□□一种后现代狂欢之后的孤 □□□□□独。 最终。没有和解 □□□□□只有冰冷和埋藏在内心深 □□□□□处弥漫周边的绝望。对于 □□□□□生之绝望。 □□□□□